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The Resource Inventer l'acteur : émotions et spectacle dans l'Europe des Lumières, Laurence Marie

Inventer l'acteur : émotions et spectacle dans l'Europe des Lumières, Laurence Marie

Label
Inventer l'acteur : émotions et spectacle dans l'Europe des Lumières
Title
Inventer l'acteur
Title remainder
émotions et spectacle dans l'Europe des Lumières
Statement of responsibility
Laurence Marie
Creator
Subject
Language
fre
Summary
"La publication à Paris, en 1747, du premier traité entièrement consacré au jeu dramatique entérine une évolution entamée au début du XVIIIe siècle. Avec la fascination exercée par les effets visuels, les comédiens et comédiennes ne sont plus considérés comme de simples déclamateurs, doubles médiocres de l'orateur : ils sont incités à mobiliser tout leur corps pour donner à voir les passions de leur personnage, parfois par-delà les mots. La théorie du jeu s'élabore progressivement, à travers des échanges nourris entre les pays européens et à partir d'hybridations avec la peinture, la danse, la sculpture et la musique. En Angleterre et en Italie, ce sont avant tout les professionnels du théâtre qui s'essaient à créer et à légitimer l'art de l'acteur. Au contraire, en France et en Allemagne, les plus grands philosophes, parmi lesquels Voltaire, Diderot, Rousseau, Lessing, Humboldt ou Goethe, s'emparent de la question. Pour les penseurs des Lumières, le corps en scène constitue un laboratoire sans égal, qui permet de réfléchir aux mécanismes régissant la production et la réception des émotions et, plus largement, de redéfinir en termes esthétiques les relations unissant la nature, l'auteur, l'oeuvre d'art et le public. Ces expérimentations sur l'illusion, dont le Paradoxe sur le comédien de Diderot est l'exemple le plus fameux, contribuent à saper les fondements de l'imitation classique. Elles ouvrent la voie à des formes d'expression nouvelles dont se saisiront les romantiques et qui sont à l'origine des théories modernes du spectacle."--Page 4 of cover
Member of
http://library.link/vocab/creatorDate
1976-
http://library.link/vocab/creatorName
Marie, Laurence
Illustrations
  • illustrations
  • facsimiles
Index
index present
Literary form
non fiction
Nature of contents
bibliography
Series statement
Theatrum mundi,
http://library.link/vocab/subjectName
  • Theater
  • Spectacular, The
  • Enlightenment
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Inventer l'acteur : émotions et spectacle dans l'Europe des Lumières, Laurence Marie
Instantiates
Publication
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Bibliography note
Includes bibliographical references (pages 427-461) and index
Carrier category
volume
Carrier category code
  • nc
Carrier MARC source
rdacarrier
Content category
text
Content type code
  • txt
Content type MARC source
rdacontent
Contents
  • Un art de la lecture et de la voix
  • Le beau contre le vrai (Reynolds)
  • Diffusion inégale du modèle français
  • Premières théories sans postérité
  • Résistances anglaise et italienne
  • Réforme allemande
  • Premières critiques
  • La Foire et le théâtre italien
  • Aaron Hill
  • 2.
  • Naissance du jeu naturel
  • Une triple révolution
  • Nouveaux modèles
  • Action anglaise
  • Improvisation italienne
  • Précurseurs français
  • Révolution londonienne
  • L'esthétique du tableau
  • Critiques des conditions scéniques
  • Du parallèle métaphorique au modèle pratique
  • Premiers traités de jeu
  • 3.
  • Le corps laboratoire
  • Fonder un nouvel art
  • Légitimer et Autonomiser le jeu
  • Du métier à l'art
  • Les règles du jeu
  • Pérenniser l'éphémère
  • L'acteur créateur
  • Théâtralité de la représentation
  • L'acteur auteur
  • Enseigner le jeu?
  • Quel rôle pour les traités ?
  • Histoire du théâtre, histoire des spectacles
  • Premières écoles
  • Pt. 2.
  • Le corps en scène
  • 4.
  • Le jeu muet
  • Éloge de la pantomime
  • Jouer "de toute sa personne"
  • Le jeu muet
  • Le flux des passions
  • La peinture, nouveau modèle ?
  • Un corpus interdisciplinaire et européen
  • Des passions aux émotions
  • Transitions
  • Vérité et bienséance
  • Garrick ou le juste milieu
  • La modération énergique
  • Les attitudes
  • L'acteur, modèle du peintre
  • Expérimentations sur l'illusion
  • La ressemblance et l'esquisse
  • L'admiration esthétique et la "demi-illusion"
  • Pt. 1.
  • 5.
  • Corps et âme
  • Maîtriser le sentiment par le jugement
  • Sainte-Albine
  • John Hill
  • Michel Sticotti
  • Diderot
  • L'enthousiasme sublime
  • Métamorphose
  • Enthousiasme et intelligence
  • De l'orateur à l'acteur
  • Dépossession et irrégularité
  • Garrick et le "feu électrique"
  • Imiter des passions idéales
  • Imprimer sur l'âme l'idée de la passion (Aaron Hill, Sonnenfels et Mendelssohn)
  • Du corps à l'âme (Aaron Hill et Lessing)
  • De sang-froid
  • E"émotion" théâtrale : Lang, Blondel de Brizé et François Riccoboni
  • Une "copie continuelle" (Charpentier)
  • "Se passionner de sang-froid" (Rousseau)
  • Imiter "de sang-froid" le "modèle idéal" (Diderot)
  • 1.
  • Le jeu en trompe-l'oeil (Garrick)
  • Pt. 3.
  • Une révolution esthétique (1780-1815)
  • 6.
  • Le vrai et l'imagination
  • La belle nature sensualiste
  • Le beau jeu sensible (Du Fresnel, Rahbek, Murga, Murillo, Zeglirscosac)
  • Renouveau du modèle oratoire (Sheridan, Cludius, Hérault, Dorfeuille)
  • Montée en puissance de l'imagination (Tournon, Iffland, Mercier)
  • Le sublime : créer la nature sur scène
  • La déclamation contestée
  • L'enthousiasme (Mlle Dumesnil, mémoires apocryphes)
  • Le circuit électrique du spectacle (Larive)
  • Jeu sublime versus jeu parfait (Talma)
  • L'imitation (ressemblante) de sang-froid
  • L'imitation extérieure (Mlle Clairon, Koller, Hunnius)
  • Sens artistique et imagination (Schffider)
  • 7.
  • Le beau idéal
  • Critique de l'imitation de la nature
  • "Idéalisme" contre "naturalisme" (Goethe, Tieck, Schiller)
  • La diction naturelle (Alfieri)
  • Talma ou la démesure
  • Deux nouveaux modèles : la sculpture et la musique
  • La fratrie Kemble
  • L'Allemagne et l'autonomie de l'oeuvre d'art
  • De l'imitation à l'expression
  • Un laboratoire pour penser le théâtre moderne
Control code
on1090676011
Dimensions
24 cm.
Extent
477 pages
Isbn
9791023105551
Media category
unmediated
Media MARC source
rdamedia
Media type code
  • n
Other physical details
illustrations (chiefly color), facsimiles
System control number
(OCoLC)1090676011
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Contents
  • Un art de la lecture et de la voix
  • Le beau contre le vrai (Reynolds)
  • Diffusion inégale du modèle français
  • Premières théories sans postérité
  • Résistances anglaise et italienne
  • Réforme allemande
  • Premières critiques
  • La Foire et le théâtre italien
  • Aaron Hill
  • 2.
  • Naissance du jeu naturel
  • Une triple révolution
  • Nouveaux modèles
  • Action anglaise
  • Improvisation italienne
  • Précurseurs français
  • Révolution londonienne
  • L'esthétique du tableau
  • Critiques des conditions scéniques
  • Du parallèle métaphorique au modèle pratique
  • Premiers traités de jeu
  • 3.
  • Le corps laboratoire
  • Fonder un nouvel art
  • Légitimer et Autonomiser le jeu
  • Du métier à l'art
  • Les règles du jeu
  • Pérenniser l'éphémère
  • L'acteur créateur
  • Théâtralité de la représentation
  • L'acteur auteur
  • Enseigner le jeu?
  • Quel rôle pour les traités ?
  • Histoire du théâtre, histoire des spectacles
  • Premières écoles
  • Pt. 2.
  • Le corps en scène
  • 4.
  • Le jeu muet
  • Éloge de la pantomime
  • Jouer "de toute sa personne"
  • Le jeu muet
  • Le flux des passions
  • La peinture, nouveau modèle ?
  • Un corpus interdisciplinaire et européen
  • Des passions aux émotions
  • Transitions
  • Vérité et bienséance
  • Garrick ou le juste milieu
  • La modération énergique
  • Les attitudes
  • L'acteur, modèle du peintre
  • Expérimentations sur l'illusion
  • La ressemblance et l'esquisse
  • L'admiration esthétique et la "demi-illusion"
  • Pt. 1.
  • 5.
  • Corps et âme
  • Maîtriser le sentiment par le jugement
  • Sainte-Albine
  • John Hill
  • Michel Sticotti
  • Diderot
  • L'enthousiasme sublime
  • Métamorphose
  • Enthousiasme et intelligence
  • De l'orateur à l'acteur
  • Dépossession et irrégularité
  • Garrick et le "feu électrique"
  • Imiter des passions idéales
  • Imprimer sur l'âme l'idée de la passion (Aaron Hill, Sonnenfels et Mendelssohn)
  • Du corps à l'âme (Aaron Hill et Lessing)
  • De sang-froid
  • E"émotion" théâtrale : Lang, Blondel de Brizé et François Riccoboni
  • Une "copie continuelle" (Charpentier)
  • "Se passionner de sang-froid" (Rousseau)
  • Imiter "de sang-froid" le "modèle idéal" (Diderot)
  • 1.
  • Le jeu en trompe-l'oeil (Garrick)
  • Pt. 3.
  • Une révolution esthétique (1780-1815)
  • 6.
  • Le vrai et l'imagination
  • La belle nature sensualiste
  • Le beau jeu sensible (Du Fresnel, Rahbek, Murga, Murillo, Zeglirscosac)
  • Renouveau du modèle oratoire (Sheridan, Cludius, Hérault, Dorfeuille)
  • Montée en puissance de l'imagination (Tournon, Iffland, Mercier)
  • Le sublime : créer la nature sur scène
  • La déclamation contestée
  • L'enthousiasme (Mlle Dumesnil, mémoires apocryphes)
  • Le circuit électrique du spectacle (Larive)
  • Jeu sublime versus jeu parfait (Talma)
  • L'imitation (ressemblante) de sang-froid
  • L'imitation extérieure (Mlle Clairon, Koller, Hunnius)
  • Sens artistique et imagination (Schffider)
  • 7.
  • Le beau idéal
  • Critique de l'imitation de la nature
  • "Idéalisme" contre "naturalisme" (Goethe, Tieck, Schiller)
  • La diction naturelle (Alfieri)
  • Talma ou la démesure
  • Deux nouveaux modèles : la sculpture et la musique
  • La fratrie Kemble
  • L'Allemagne et l'autonomie de l'oeuvre d'art
  • De l'imitation à l'expression
  • Un laboratoire pour penser le théâtre moderne
Control code
on1090676011
Dimensions
24 cm.
Extent
477 pages
Isbn
9791023105551
Media category
unmediated
Media MARC source
rdamedia
Media type code
  • n
Other physical details
illustrations (chiefly color), facsimiles
System control number
(OCoLC)1090676011

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